在幾天之前，很多人不會(huì)想到，與李云迪的談話是從汽車(chē)開(kāi)始。而當(dāng)這一切到來(lái)的時(shí)候，仿佛這就是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹Ｔ谒纳砩希?chē)與音樂(lè)都可以歸結(jié)到同一個(gè)結(jié)果。李云迪是典型的汽車(chē)名人，因?yàn)閷?duì)機(jī)械的特殊敏感，他親自設(shè)計(jì)了自己汽車(chē)的音響系統(tǒng)；換了陶瓷剎車(chē)片，他只是想讓自己的座駕生活更加完美，“愛(ài)好就是愛(ài)好，沒(méi)有什么理由”，對(duì)于汽車(chē)資訊的嗅覺(jué)他與音樂(lè)同步。
李云迪有一輛寶馬，一輛法拉利F430，但開(kāi)得比較多的還是奔馳。就像他要讓他指尖的鋼琴發(fā)出與眾不同的聲音，他也對(duì)寶馬進(jìn)行了改裝，主要是就音響系統(tǒng)；法拉利只進(jìn)行了剎車(chē)片的改動(dòng)，把它改成了陶瓷的。每一個(gè)音樂(lè)家都會(huì)對(duì)些微的聲音敏感，接觸一輛車(chē)，給李云迪留下第一印象的不是顏色或者外形，而是發(fā)動(dòng)機(jī)的馬力、轉(zhuǎn)速。“不同品牌的汽車(chē)就像各個(gè)不同風(fēng)格的曲目，而且各種不同風(fēng)格的曲目里面還有不同的曲子，就像同一汽車(chē)品牌的不同型號(hào)，而且每個(gè)人開(kāi)同一款車(chē)又有不同的風(fēng)格，就像不同的音樂(lè)家演奏同一首曲子。不同的鋼琴有不同的音色層次，每一款汽車(chē)的聲音也會(huì)完全不同。法拉利和蘭博基尼發(fā)出的聲音就完全不一樣，八缸車(chē)和十缸車(chē)的聲音區(qū)別也很大。這些就是我對(duì)汽車(chē)著迷的原因。這跟音樂(lè)的細(xì)微差別相似，音樂(lè)在細(xì)微中追求完美，高性能的汽車(chē)也是在細(xì)節(jié)中追求完美。”
聽(tīng)過(guò)很多人講汽車(chē)，但是從汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)的聲音講起的，除了動(dòng)力學(xué)工程師，就只有李云迪了。我們會(huì)好奇，一個(gè)音樂(lè)家在開(kāi)車(chē)的時(shí)候聽(tīng)什么，他的回答也會(huì)讓我們吃驚。
“在開(kāi)法拉利的時(shí)候，我不聽(tīng)任何音樂(lè)，我只聽(tīng)它的引擎發(fā)出的轟鳴。任何音樂(lè)在那個(gè)時(shí)候都會(huì)打擾我的享受。我喜歡純粹的享受，要么享受汽車(chē)的音樂(lè)，要么享受唱片中的音樂(lè)。”
當(dāng)然，聽(tīng)聲音之余，李云迪也會(huì)很關(guān)注不同款車(chē)之間的性能差別，除了親身體驗(yàn)，他也會(huì)經(jīng)常購(gòu)買(mǎi)、翻閱汽車(chē)雜志。“我會(huì)關(guān)心很多方面，像發(fā)動(dòng)機(jī)的技術(shù)性啊，多少氣閥門(mén)的啊，還有懸掛系統(tǒng)、擾流套件什么的，或者是關(guān)心有沒(méi)有什么特殊的技術(shù)含量，比如水冷，比如是渦輪增壓還是自然吸氣……”對(duì)李云迪來(lái)說(shuō)，翻閱這些雜志并不耗費(fèi)多少時(shí)間，因?yàn)檫@跟看曲譜一樣早已駕輕就熟。他對(duì)汽車(chē)的熱情從少年時(shí)代就開(kāi)始了，而且與日俱增。然而讓我始料未及的是，李云迪對(duì)汽車(chē)的熱情可以追溯到他八九歲的時(shí)候。“那時(shí)候就會(huì)訂閱汽車(chē)雜志，周末細(xì)細(xì)地翻閱。十八歲終于擁有了自己的第一輛車(chē)，那是在比賽獲獎(jiǎng)之后。”
終于，話題又回到了他的十八歲。李云迪這個(gè)名字為世人熟悉就是在他十八歲的那年。2000年，李云迪獲得了第十四屆國(guó)際肖邦鋼琴比賽的第一名，這個(gè)已經(jīng)空缺了15年之久的“第一名”讓他聲名鵲起。在這第一名的寶座上，曾經(jīng)寫(xiě)下波里尼（Maurizio Pollini）、阿格里奇（Martha Argerich）、奇默爾曼（Krystian Zimerman）等人的名字，這些名字日后都列入了鋼琴演奏的史冊(cè)。很快，李云迪獲得了環(huán)球唱片旗下著名的古典音樂(lè)品牌DG（Deutsche Grammophon）的青睞，第二年，他成為DG旗下百年來(lái)的首位華人鋼琴演奏家。時(shí)過(guò)六年，李云迪這樣回想起當(dāng)年的比賽：“影響當(dāng)然非常大。它開(kāi)啟了我藝術(shù)生涯的道路，也讓我走向國(guó)際生涯的舞臺(tái)。”的確，隨著《李云迪：肖邦精選》、《李斯特鋼琴精選集》、《肖邦：詼諧曲－即興曲》等專輯以及現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)錄音的陸續(xù)面世，李云迪的琴聲為越來(lái)越多的人們所熟知。
在簽約DG之后的數(shù)年間，李云迪似乎對(duì)肖邦和李斯特情有獨(dú)鐘。在旁人看來(lái)，這樣的選擇有它的優(yōu)勢(shì)，讓樂(lè)迷們聽(tīng)到他演繹的經(jīng)典鋼琴作品，以便于更多的人接受；同時(shí)也有他的風(fēng)險(xiǎn)，那就是這些曲子都曾被無(wú)數(shù)演奏大師一再地演奏和錄音，魯賓斯坦（Artur Rubinstein）、阿格里奇等人的名字已經(jīng)在樂(lè)迷心中刻下很深的印跡。“當(dāng)然，我非常喜歡這些經(jīng)典的曲目，這些曲目都有不計(jì)其數(shù)的版本。從追求完美的角度來(lái)說(shuō)，我作了非常細(xì)致和深刻的研究，希望留下一個(gè)與前人不同的、值得聆聽(tīng)和收藏的版本。”
